Contrepoint, c’est un lieu de recherche exp\u00e9rimentale sur l’art de la gravure.<\/p>\n\n\n\n
On peut y pratiquer toutes les techniques de la taille-douce : eau-forte, aquatinte, burin, mani\u00e8re noire, etc.<\/p>\n\n\n\n
Mais on peut faire beaucoup plus : en combinant les techniques traditionnelles avec notre technique d’impression des couleurs simultan\u00e9es.<\/p>\n\n\n\n
Cette technique des couleurs simultan\u00e9es, initi\u00e9e par SW Hayter et d\u00e9velopp\u00e9e depuis 80 ans \u00e0 l’atelier 17 puis \u00e0 Contrepoint, augmente consid\u00e9rablement les possibilit\u00e9s de la gravure.<\/p>\n\n\n\n
Elle permet de travailler librement une dimension suppl\u00e9mentaire qui n’existait pas dans la technique traditionnelle.<\/p>\n\n\n\n
Hayter a eu cette id\u00e9e g\u00e9niale d’introduire la pratique de cette technique avec un premier exercice, sur deux plaques exp\u00e9rimentales : une plaque de zinc et une plaque de cuivre.<\/p>\n\n\n\n
Avec la plaque de zinc, on va travailler l’expression directe. Il s’agit de tracer (au burin) des lignes courbes, dirig\u00e9es vers l’int\u00e9rieur de la plaque.<\/p>\n\n\n\n
On commence par appliquer du vernis mou : \u00e7a sert \u00e0 prot\u00e9ger la plaque (qui va, par la suite \u00eatre plong\u00e9e dans l’acide).<\/p>\n\n\n\n
Il faut prot\u00e9ger la plaque avant de la plonger dans l’acide.<\/p>\n\n\n\n
Il y a diff\u00e9rents types de protection : le plus simple c’est le film plastique adh\u00e9sif, qu’on peut d\u00e9couper facilement.<\/p>\n\n\n\n
Il y aussi, bien s\u00fbr, les vernis : par exemple le vernis mou qui permet de prendre les empreintes de textures. Ou le vernis transparent (on le fabrique nous-m\u00eames \u00e0 l’atelier, avec un m\u00e9lange de r\u00e9sine et d’alcool qu’on chauffe au bain-marie).<\/p>\n\n\n\n
La morsure, c’est une question de temps et une question de force. Plus longtemps on laisse la plaque dans l’acide, plus profonde sera la morsure. On peut aussi jouer sur la rapidit\u00e9 de la morsure avec un acide plus ou moins fort.<\/p>\n\n\n\n
D\u00e8s que l’on sort la plaque du bain d’acide, il faut la nettoyer avec de l’eau (pour arr\u00eater l’effet).<\/p>\n\n\n\n
Le vernis transparent doit \u00eatre nettoy\u00e9 avec de l’alcool.<\/p>\n\n\n\n
Le vernis mou doit \u00eatre nettoy\u00e9 avec du p\u00e9trole.<\/p>\n\n\n\n
Enfin, il est recommand\u00e9 d’utiliser le bac \u00e0 sciure pour d\u00e9graisser et nettoyer \u00e0 fond la plaque sans utiliser trop de p\u00e9trole.<\/p>\n\n\n\n
Pour faire un tirage d’essai, on utilise un papier d’essai assez l\u00e9ger.<\/p>\n\n\n\n
Ce papier ne doit pas \u00eatre utilis\u00e9 pour des impressions en couleurs simultan\u00e9es. Seulement pour les essais \u00e0 l’encre (g\u00e9n\u00e9ralement noire) taille-douce.<\/p>\n\n\n\n
Le papier doit \u00eatre coup\u00e9 \u00e0 un format adapt\u00e9 \u00e0 la plaque. Puis mouill\u00e9 pendant trois minutes dans le bac \u00e0 eau. Et \u00e9pong\u00e9 ensuite, pour ne pas \u00eatre trop humide lors de l’impression.<\/p>\n\n\n\n
Pour encrer l’intaglio, il faut pousser l’encre dans les creux avec une poup\u00e9e. Puis utiliser la tarlatane avec un geste circulaire afin de d\u00e9sencrer la surface de la plaque. Ensuite, nettoyer \u00e0 l’aide de feuille de papier journal : le m\u00e9tal de la plaque doit redevenir visible.<\/p>\n\n\n\n
On peut utiliser du blanc de Meudon (une poudre siccative) afin d’essayer d’obtenir un ton uni.<\/p>\n\n\n\n
Avec les textures, il faut essayer d’obtenir trois ou quatre formes (courb\u00e9es, flottantes) afin de cr\u00e9er l’espace.<\/p>\n\n\n\n
Les textures sont obtenues en utilisant le vernis mou.<\/p>\n\n\n\n
Lors de la r\u00e9alisation de la plaque exp\u00e9rimentale (zinc), on va utiliser aussi le vernis transparent : en le superposant au vernis mou, par endroit.<\/p>\n\n\n\n
Ce que l’on grave sur la plaque, c’est toujours l’inverse de ce que l’on va obtenir \u00e0 l’impression. Ce que l’on aura plac\u00e9 sur la gauche appara\u00eetra sur la droite de l’image imprim\u00e9e.<\/p>\n\n\n\n
Il faut y r\u00e9fl\u00e9chir lorsque l’on compose une image. Et se souvenir que la lecture se fait le plus souvent de gauche \u00e0 droite (avec cette habitude chronologique : pass\u00e9 \u2192 pr\u00e9sent \u2192 futur).<\/p>\n\n\n\n
Pour cette plaque, on imprime chaque \u00e9tape en deux exemplaires : l’un qu’on archive, l’autre sur lequel on peut travailler (esquisser au crayon) pour d\u00e9velopper le projet.<\/p>\n\n\n\n
On s\u2019apercevra que les formes sont toujours plus riches que les lignes : elle sont flottantes, produisent un effet d’espace, de transparence, de mouvement.<\/p>\n\n\n\n
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s doivent s’acquitter des droits d’inscription \u00e0 l’atelier \u00e9quivalents \u00e0 9 mois (soit 2160\u20ac). Il est possible de s’inscrire \u00e0 tout moment dans l’ann\u00e9e.<\/p>\n\n\n\n
Pour les \u00e9tudiants \u00e9trangers non-ressortissants de l’Union Europ\u00e9enne, nous pouvons fournir tout \u00e9l\u00e9ment compl\u00e9mentaire \u00e0 la constitution de leur dossier de demande de titre de s\u00e9jour.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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